Se la violenza non è mai l'ultima a morire

Il 10 ottobre 1999 a Catania, nel bellissimo Cortile Platamone - tra i luoghi più suggestivi della città - la rappresentazione di "Ultima violenza" testo di Giuseppe Fava, regia di Lollo Franco. Una compagnia mista, fatta di attori professionisti e di detenuti del carcere Pagliarelli di Palermo hanno presentato uno dei testi teatrali (e politici) più duri di Pippo Fava, il giornalista e scrittore catanese ucciso dalla mafia.

Fa sempre una certa impressione sentir rievocato il nome e la presenza di Pippo Fava a Catania, in questa città che lo ha visto ucciso nell'indifferenza generale. Alla sua morte i maggiore giornale dell'isola, «La Sicilia» di Ciaccio Sanfilippo, e così gran parte di potenti e intellettuali locali, ha vissuto con fastidio la sua vicenda. intellettuale scomodo era Pippo fava, eccessivo, tracimante. Sempre fuori dalle righe. Per chi voleva una Catania addormentata e felicemente indifferente, le cose che Fava e il gruppo dei suoi ragazzi riuniti attorno a «I Siciliani», era un elemento perturbatore. Per la stessa sinistra storica, usa a patteggiare spazi di esistenza nella città più fascista d'Italia; per la sinistra "antagonista" che ha scoperto dell'esistenza della mafia solo dopo, dopo che Fava è stato ucciso - e così l'intreccio tra i "cavalieri" imprenditori mafiosi di Catania e i boss. Per Catania Fava continua a essere un personaggio scomodo, un intellettuale con cui rimangono aperti i conti.

Ha fatto una certa impressione assistere a questo spettacolo. Il testo di Fava è duro, claustrofobico. Non accetta e non si dà consolazioni. Alla fine, sono tutti i perdenti: la "giustizia" che tenta l'ultima carta della violenza di Stato contro l'intreccio tra mafia terrorismo e potere politico e affaristico. Il giudice, come pure l'avvocato della difesa. Storie personali, faccende intime si intrecciano con gli accadimenti della "grande storia" politica e giudiziaria - perché la storia in Sicilia è stato questo intreccio, non a caso.

Ha fatto una certa impressione che a recitare il testo siano un gruppo di detenuti. Duri, micacciosi, inconciliabili. Ho sempre avuto delle perplessità su operazioni di questo genere. Quell'ipocrisia del buonismo che tenta di far vedere a tutti i costi quanto l'animo umano sia "buono": vedete, dicono coloro che utilizzano marginati e carcerati nelle loro operazioni di pubblica esibizione, "loro" non sono così terribili come ce li immaginiamo, sono capaci di "arte", di praticarla e apprezzarla. E poi la sera stessa tutti a tornare nelle proprie case, rassicurati, satolli, ovattati nelle nostre certezze borghesi. Tutti più buoni, tutti a coltivare le nostre abitudini consolidate - la lettura del giornale di regime «La Sicilia», a praticare i nostri compromessi e le nostre collusioni.

Il palcoscenico è una grande gabbia bianca, all'interno della quale si muovono gli attori. E' la "giustizia" assediata - la cittadella fortificata mentre dall'esterno giungono le voci dell'assedio, voci di tumulti, di assalti che, nella loro indeterminatezza, aumentano il senso di chiuso, minaccioso della storia. I GIS vanno avanti e indietro, attraverso i corridoi tra gli spettaori, correndo, incappucciati, in fila militare. La linea che li divide da golpisti o da rapinatori in tenuta di guerra è sottile, vaga. La tensione è alta. Qualche incertezza di recitazione tra gli attori-detenuti, l'impostazione accademica della voce degli attori "professionisti", tutto fila liscio per come deve filare. Il testo non concede "sconti di pena" per nessuno - l'avvocato Bellocampo autoconvocatosi a difendere mafiosi e potenti in carcere, la sua ricerca della verità che è una ricerca collettiva - cosa è giustizia per il Paese, per la città, qual è la verità? - e personale - l'uccisione del figlio tra sensi di colpa e fallimenti di padre e di marito. Perché non ci può essere giustizia né verità se non c'è futuro, se "il figlio" cioè il futuro è stato la prima vittima: di noi stessi, delle nostre collusioni, delle nostre colpevoli chiusure.

L'ennesimo esperimento (?) di utilizzo di detenuti per una rappresentazione teatrale termina presto. Il pubblico - numeroso, uomini e donne di mezz'età - applaude con effetto liberatorio. Il teatrante fa il suo cappelletto di prammatica - ringrazia l'Amministrazione, "coloro che hanno creduto e crederanno nella compagnia teatrale Pagliarelli", l'Assessore, il Ministro di Grazia e giustizia. Si applaude convinti, si tira un sospiro di sollievo. La conclusione delle tre giornate che Catania ha voluto dedicare a "Il teatro per la libertà" - venerdì 8 ottobre il dibattito con procuratori e il neo direttore delle carceri Giancarlo Caselli, i politici e gli amministratori, sabato 9 ottobre la mostra di foto sculture e ceramiche dei detenuti.

---

Released online: October, 1999

---