Stanislavskij: la "risposta" di Grotowski

Stanislavskij e la "risposta" di Grotowski

Nel 1965 viene pubblicato un testo fondamentale del teatro post-bellico. Un vero "manifesto" teatrale: Per un teatro povero, di Jerzy Grotowski [[48]]. Scrive il regista polacco:

"Mi sono formato alla scuola di Stanislavskij; i suoi studi tenaci, il rinnovamento sistematico dei metodi di osservazione, il rapporto dialettico da lui stabilito nei confronti della sua prima produzione hanno fatto di lui il mio ideale personale. Stanislavskij ha impostato tutti i problemi metodologici" [[49]]

Nel momento stesso in cui vengono riannodati i fili, la direzione subisce una svolta. Lo Stanislavskij di Grotowski non è lo Stanislavskij del "metodo" trasmesso a generazioni di attori dall'Actors' Studio. Lo Stanislavskij di Grotowski è lo sperimentatore del teatro, lo "scienziato" teatrale che si sforza di pensare sulla base del pratico e del concreto, sempre disposto a rimettere in discussione il lavoro precedente; lo Stanislavskij che crede nell'importanza fondamentale della scuola e dell'allenamento continuo per la creazione dell'attore; lo Stanislavskij che negli ultimi anni della sua vita scopre l'importanza delle "azioni fisiche" dell'attore e, continuando a sperimentare, non indietreggia di fronte alle conseguenze che esse comportano sul piano teorico: anche se si tratta di conseguenze che mettono in crisi i punti-chiave del suo "sistema".

Per Grotowski tuttavia, non si tratta di "applicare" Stanislavskij, e le sue scoperte metodologiche, ma di "rispondere" a Stanislavskij [[50]], procedere a un colloquio dialettico con il maestro russo affinché i suoi insegnamenti non vengano dimenticati ma nello stesso tempo confrontandosi con essi, e con gli insegnamenti provenienti dalle altre tradizioni metodologiche: il teatro no, il Kathakali, ma anche Mejerchol'd, Vachtangov, Charles Dullin e François Delsarte; e ovviamente (per Grotowski), la tradizione del romanticismo polacco e la "Reduta" di Osterwa e Limanowski [[51]]. Del resto l'idea stessa del Teatro-Laboratorio di Grotowski si basa sulla necessità di procedere prima ancora che alla formazione di un pubblico, alla formazione dell'attore che sappia esprimere il "nuovo teatro".

A Grotowski e a Stanislavskij fa riferimento Eugenio Barba con il suo Odin Theatre.